Share
Proč úspěšná dívka z bohaté židovské rodiny Nemerovů fotografovala chudých a svatých bláznů? Ukázala na druhé straně americkou společnost, která zpívala marginální estetiku. Šokující vize krásy Diany Arbusové ji činila jedním z nejvlivnějších fotografů 20. století. Ve svém objektivu byly všechny - od hvězd až po doutníky společnosti.
Zdroj: artifex.ru
Diane Arbus (americká fotografka). Narodil se v roce 1923 v židovské rodině Nemerov v New Yorku.
Diana Arbus se proslavila svými mimořádnými snímky, jejichž hrdinové se nejčastěji stali lidmi s určitým tělesným postižením. Byla nazývána jako falešný fotograf a byla často obviněna z toho, že ukazuje světu to, co nechtěl všimnout. Ale ve skutečnosti tento dětský zájem o nevzhledné projevy života tlačil Dianu na její děsivé modely, a nikoliv naopak..
Ačkoli Diana byl zorganizován od narození, začala se pociťovat sebevědomí a vytrvalost od mladého věku. Ve třinácti letech, když se zamilovala do mladého dělníka z obchodního domu svého otce, řekla rodičům, že si ho vezme. Taková vyhlídka nevytvořila bohatou rodinu s patriarchálním skladištěm, ale pět let později, jakmile Diana změnila osmnáct let, splnila svůj slib a změnila její příjmení na Arbus.
Alan Arbus, mladý a chudý snílek, byl kvůli rodině nucen opustit svůj sen stát se hercem. Snažím se najít více či méně hodné místo, brzy po svatbě, absolvoval kurzy fotografů. Bezprostředně po druhé světové válce pár otevřel s pomocí Diana otce módní studio "Diana a Alan Arbus" (Diane & Allan Arbus). Brzy se dostaly objednávky z takových publikací jako Harperův bazar, Glamour a Vogue, ale role Diany ve všech těchto projektech byla omezena na povinnosti asistentky..
Alan se zabýval celou technickou stránkou problému: zastřelil, ukázal film a vytiskl obrázky. Byl spokojen s tím, co udělal. A udělal to samé jako většina módních fotografů té doby: dát model na bílé pozadí a stiskl tlačítko spouště. Ačkoli studio bylo úspěšné, Diana byla s výsledkem velmi zřídka spokojena. Odpovědná za tvůrčí stránku díla, chtěla dát každému snímku příběh, přivést podstavec rámu na jeho povrch, odhalit hrdinu. Ale to bylo příliš daleko od elegantní standardy okouzlující střelby. Společná práce manželů Arbus se tak pro oba stala nepřetržitým stresem.
V 50. letech, když se podívala na svůj život, si Diana uvědomila, že navzdory všem vnitřním nepokojům a protestům se stále stala tak, jak byla od dětství požadována. Byla to už pečující matka, věrná žena a kompatibilní asistentka, ale Diana Arbus, kterou teď víme, se stala díky svému známému fotografovi Lisette Model..
"Pořiďte si fotografie z vašich vnitřností!" - Lizette Model instruovala svého žáka v poměrně hrubé a doslovné podobě, žádala o natáčení, byla upřímná sami. Pro Dianu bylo snadné. Zdálo se, že po všechny tyto roky potřebovala jen důvod uvolnit se. Fotografie Diany se přes noc změnily, všichni ji poznali.
"Po třech měsících měla svůj vlastní styl, zpočátku jen zrnka a dvoubarevná barva, pak - dokonalost," napsala Lisette Model o svém studentovi.
Krátce po skončení společné práce se Diana a Alan rozvedli. Chtěl si vzít si podruhé a od té chvíle byla vášnivá fotografie - její skutečná vášeň. Díky Lizette získala Diana vnitřní svobodu a rozvod způsobil, že tento pocit je fyzicky hmatatelný..
"Vždycky jsem cítil, že to bylo naše odloučení, které z ní dělá fotografa. Zjevně jsem nesouhlasil s jejími touhami, byla připravená jít do barů a domů lidem." "Alan Arbus si vzpomněl..
Rozmanitost fotografických zájmů Diany se táhla od bohatých oblastí podél Park Avenue až po Brooklynské slumy. Dychtivě vyhledávala hrdiny na své záběry v parcích a na ulicích, ale vůbec se nepouštěla z rolety. Aby mohla "střílet s jejími střevami", jak ji Lizette Model učil, cítila, že je potřeba dlouhodobě sledovat předměty její pozornosti, komunikovat s nimi, rozpoznávat je a dokonce jít domů..
Diana, křehká a s odzbrojujícím jemným hlasem, inspirovala důvěru ve všech, koho ona řekla. Aby pronikl do osobního života někoho, nebylo to těžké. Mladá žena se na věci a lidi dívala bez předsudků, a proto je nedobrovolně podmanila.
Jednou v parku se setkala s mužem: klidně seděl na lavičce, oblečený v ženských šatech. Diana si tu vzala pár obrázků a zbytek - u muže. Za prvé, v oblečení a paruku, a konečně - úplně nahá. Nahé mužské tělo, které tak přirozeně přijalo koketní ženskou pozici, nezpůsobilo Diane, aby odmítl, jen upřímný zájem.
Takže tam byl obraz "Naked Man, zobrazující ženu" (Naked Man Being a).
Dalším příkladem "domácího" obrazu je židovský obří doma se svými rodiči (židovským obratem doma se svými rodiči). Průměrný manželský pár ve svém obývacím pokoji by vypadal nenápadně, ne-li pro svého zarostlého syna, který byl přehozen přes strop. Matka se na dítě dívá zdola nahoru: ať už s překvapením, nebo s pýchou.
"Kdybych byl jen zvědavý, bylo by velmi těžké někomu říct:" Chci jít domů, abys mluvil se mnou a vyprávěl si o svém životě. "Odpověděl bych:" Ty jsi šílený. "A oni okamžitě stáhnou Ale fotoaparát je druh průsmyku, "přiznala Diana Arbusová.
Diana měla vliv na lidi. Byl to opravdu zajímavý, zvláště ti, kteří si společnost nevšimla. Trpaslíci, obři, transvestiti a zrůdy jí připadaly jako nejzajímavější postavy ze všech možných. Jejich odchylky se jí zdají být ne dokonalost, pak výhoda. Podle ní drtivá většina lidí žije v životě, protože se bojí zranění, které mohou dostat, ale ti, kteří jsou fyzicky zdravotně postižení z narození, již tento test splnili. Pro Dianu nebylo v nich nic, co by mohlo způsobit soucit nebo znechucení, a proto i bezprostřednost, s jakou je odstranila, a teď ji přiměje, aby citlivý divák zkreslil ramena.
Diana se dotkla vděčnosti, s níž se jí otevřely lidé s fyzickými deformacemi. A opravdu, žádný z obrazů nemůže být obviněn z produkce. Všichni jsou jako ulicí v New Yorku, davy duševně nemocných lidí v karnevalových maskách, polobuté transvestity v svěžích parukách a sestře-downs s děsivými úsměvy se každodenně procházejí. Všichni se dívají přímo do čočky, plní soběstačnosti a vůle žít. Takže, jak je nikdo neočekává, protože se na ně obvykle vůbec nevzdává.
"Jsem opravdu přesvědčen o tom, že existují věci, které nikdo neviděl, dokud jsem je nepoznal," řekla Diane Arbus, jako by naznačovala dobrovolnou slepotu společnosti..
V kontextu Diany tvořivosti vytištěné příběhy ze života "normálních" lidí zpochybňují samotný pojem normality..
Například, jako na obrázku "Mladá Brooklynová rodina na nedělní procházce" (Mladá Brooklynová rodina chodí na nedělní výlet). Mohou existovat pochybnosti o duševním zdraví dítěte, ale ve skutečnosti se jen oklamal.
Něco nezdravého je vidět v portrétech obyčejných Newyorčanů, mladých párů a dětí. Obrázek "Twins" (Identické dvojčata) vytváří určitý druh mystického dojmu, i když ve skutečnosti zobrazuje obvyklé sedmileté dvojčata, které si Diana všimla na jednom z vánočních párty.
Neznatelný pocit tragédie, i když implicitně, pochází z téměř všech obrazů Diany. Může to být chyba pasivního čtvercového formátu nebo hrubého světla záblesku, který pořizuje fotografie, které jsou buď příliš bílé, nebo naopak, utopené v temnotě. Ale hlavní znamená, že se Diana podmanila sama - nehodě. Záměrně odmítla kontrolu a umožnila situaci, aby ji přivedla tam, kde by měla být, a aby modely našly místo před objektivem. Musí se chytit a stisknout spoušť..
"Já nevím, jaká je dobrá kompozice. Existují jisté" pravé "a" špatné "a někdy dávám přednost tomu, co se děje," uvedl fotograf..
Diana vždy cítila potřebu střílet lidi s příběhy těžšími než její vlastní. Stalo se zvláště důležité po utrpení hepatitidy, která ji odsoudila k záchvatům deprese, k zbytečným terapiím a bohaté stravě. Dianě se podařilo dostat povolení k zastřelení pro mentálně retardované osoby a mohla tam strávit tolik času, kolik potřebovala. Na snímcích, které vzala, byla pravdivost nejen velice důležitá, ale křičela.
Mnoho publikací, jako například Esquire a New York Times, cítilo potřebu přejít od inscenované fotografie k reportáži a to, co jim Diane Arbus nabídl, bylo v první desítce. Během jedenácti posledních let svého života vyšlo více než 250 děl. Získala ocenění od americké společnosti časopisů fotografů a podporu od Guggenheimova muzea..
Nicméně, onemocnění ji hodil z jednoho zlomeného stavu do druhého, ještě vážnější, čímž se stále častěji cítila vyčerpaná a zklamala. V roce 1971 Diana spáchala sebevraždu, ačkoli v době své smrti byla již slavná a populární jak v Americe, tak iv zahraničí. Biografové rádi věnují zvláštní pozornost její smrti a vytvářejí různé úvahy o tom, ale ve skutečnosti nikdo nemůže s jistotou říci o pravém důvodu pro takový čin. Toto tajemství se rozhodlo nechat nezveřejněné.
Legal Technique