Share
Nejméně jeden z nejoblíbenějších televizních pořadů, který shromáždil obrovské množství prestižních ocenění a porazil všechny záznamy pro sledování, a skončil na 62. sérii, zájem a láska k němu nikdy neskončí. Rozhodli jsme se připomenout některé prvky série..
Blogger muph píše: "Doslova v prosinci jsem požádal o radu o výběru vhodného seriálu pro prohlížení a absolutní držitel záznamu o počtu zmínek v komentářích byl americký televizní seriál Breaking Bad. Nejmenší dunkeshon pro všechny z vás - tento víkend jsem sledoval poslední epizoda závěrečné sezóny a to bylo neuvěřitelně úžasné. Dnes bych chtěl poděkovat a prosím na oplátku ".
Zdroj: zhurnal / muph
Faktem je, že kromě nádherné hry herců, nejlepších scénářů a dalších faktorů, které nám umožňují říci, že film byl podle vašich představ, doslova jsem se zamiloval do rozhodnutí o kamerách, která byla použita v All Grave.
A zásluhou tohoto je hlavní operátor série - Michael Slovis. Bohužel naše práce jako kameraman není příliš oceňována, na Runetu není prakticky žádný materiál o něm, ale ve státech je přirozeně slavnější a já se mi podařilo najít některé věci. Z různých rozhovorů, článků v časopisech a jiných zdrojů jsem vynechal vše, co se týká čipů, které byly použity při natáčení série, a to nejlepší ze svých vlastních literárních schopností as pomocí překladatele Google přeložilo tuto věc do ruštiny.
Michael Slovis začal fotografovat ještě jako dospívající a jednou se stal vítězem na New Jersey State Teen Arts Festival.
Vítězství mu dalo příležitost dále studovat fotografické plavidla na známém programu Rochester Institute of Technology. Slovis studoval kinematografii na univerzitě v New Yorku a začal pracovat jako osvětlovač při natáčení kina, stejně jako v různých reklamních a televizních reklamách..
Od roku 1995 Slovis (nyní jako hlavní kameraman) natáčí jak nezávislé filmy, tak televizní projekty a divadelní filmy. Po návratu z Evropy po zranění, ke kterému došlo v roce 2001, se Michael rozhodl najít práci bližší k domovu a rodině. A měl štěstí, že získal televizní pořad pro společnost Paramount / NBC.
Dva a půl roku Michael byl provozovatelem série "CSI: Crime Scene". Pro tuto práci v roce 2006 obdržel Emmy za vynikající kinematografii a doslova o rok později byl znovu nominován. Slovis začal od roku 2008 pracovat s AMC kanálem a stal se hlavním operátorem televizního seriálu Breaking Bad pro druhou sezónu, za kterou získal dvě nominace na Emmy. Mimochodem, v některých epizodách, Michael udělal a jako režisér.
Slovis dostal v roce 2010 pozvánku na členství v Americké společnosti filmových kinematografů, kterou nemohl odmítnout. Slovis žije v New Jersey se svou ženou Maria. Mají tři dospělé děti, z nichž nejmladší je nyní na vysoké škole.
In. Jakékoli techniky filmové vizualizace se liší od předchozích sezón používaných v poslední sezoně??
Oh. Vince (Vince Gilligan - scénárista, režisér a producent série - Poznámka) a vždycky jsem měl tendenci střílet v soumraku. A z pohledu celé palety střílíme opravdu temně. To neznamená, že divák nic nevidí. To znamená, že v rámečku máme spoustu černé barvy. To poskytuje kontrastu kontrastu. Jednou z výhod natáčení přehlídky po dobu pěti nebo šesti let je, že všichni víme, kdo jsou tyto postavy. Takže nemusím svítit jejich tváře pořád. Pokud do místností vstoupí holý muž asi šest stop vysoký, už víte, že je to Walter White. Všichni víme, kdo jsou tito lidé, a tak mi dává mnohem více svobody, než jsem měl na začátku natáčení..
In. V průběhu let se "Breaking Bad" stalo rozeznatelným díky svým značkovým čipům. Jedná se o široké obecné plány v poušti, neobvyklé pohledy na POV (Zrak pohledu - nenalezl ruský ekvivalent tohoto kinematografického termínu.) Zjednodušení je to okamžik ve filmu, když vidíte, co se děje očima hlavního hrdinu.Mnoho lidí tuto techniku zná z pornografických filmů žánru gonzo. Poznámka) a další techniky. Máte seznam toho, co byste měli vzít hold v závěrečných epizodách seriálu.?
Oh. To je takové dobré téma, o čem bych o tom mohl mluvit celé hodiny..
Faktem je, že vždy nepovažuji za vhodné používat takové techniky střelby. Myslím, že fungují nejlépe, když jsou používány šetrně. Pokud se budou zdát neustále, zčásti začnete je očekávat a účinek dopadu bude mnohem menší. Pokud se však POV objeví v rámu v době, kdy to nejméně očekáváte, pak to opravdu stojí za to.
In. Proč v televizi, nikdo dělá filmy, jako je Breaking Bad?
Oh. Není to tak, že nikdo jiný nemůže, ale děláme to příliš dobře. A děláme to dobře díky dobrému scénáři. To je to, o co mám zájem, jako hlavní operátor. Chci, aby lidé sledovali film a říkali, že je to opravdu krásné, ale nechci, aby říkali: "Stop, tady krásný obrázek ovládá význam!"
To, co mám ráda při práci na této show, je její akce. Děj je tak silný, tak přemýšlivý a vytvořený na pevném základě dramatu, že stojí před velmi silnou fotografií. A tak to dělám takhle. Pracoval jsem na seriálech, kde jsem musel střílet podle slabých scénářů. A je to velmi nudné.
In. Po pěti letech, "Breaking Bad", můžete jmenovat nejúspěšnější scénu a perspektivu?
Oh. Požádáte mě, abych si vybral milované dítě. Nemůžu to udělat! Mnozí se o to pokoušeli, ale ... Ve skutečnosti je jeden z mých oblíbených momentů jedním z nejjednodušších, který z fotografického hlediska nepoužíval nic zvláštního..
Byla to epizoda, když jsme natočili Briana blízké (Brian Cranston je herec, vedoucí herec.), Když nechal hrdinku herečky Kristen Ritter (drogového návěstníka Pinkmane). Toto je těžké rozhodnutí. Jenom jsem si myslel: "Je to film, to je vše, co by měl být film.".
In. Co byste nazvali firemní perspektivou "Breaking Bad"?
Oh. Velmi široké společné plány často nazývají naši lidé. Ředitelé říkají: "Udělali jsme široký úhel, jako" Ve všech hrobových "," protože v televizi je to spíše vzácný trik. Vince opravdu rád natáčí obecné plány a někdy se mi líbí i tyto úhly - to dává hrdinu filmu na určitém místě nebo místě, kde se dozvíte něco o povaze okolního prostoru. Takže se dívám na široké plány jako na vyprávění příběhu..
Další trik charakteristický pro tuto sérii je, když se do popředí dostává něco velkého, zatímco něco důležitého zapadá do pozadí. Tento úhelník nazýváme široký a uzavřený. Například byste mohli vidět v popředí hromadu peněz a naši hrdinové něco dělají v pozadí, protože jsou v popředí nebo jsou mnohem menší než předmět v popředí..
In. Stává se, že během natáčení jste tak ponořeni do procesu nebo hry herců, že zapomenete věnovat pozornost technické stránce toho, co se děje.?
Oh. Mým úkolem je nejen vystavit osvětlení a úhly, ale také zajistit, aby toto osvětlení a úhly odrážely scénu co nejefektivněji..
Pokud se mě dotkne to, co vidím, pak vím, že jsme se udělali dobře. Mám pomocníky, kteří ovládají kamery a světlo. Všichni tito lidé sledují technické detaily a já se zajímám pouze o vyprávění příběhu. Právě to mě zajímá v mé práci: efektivní a efektivní vyprávění..
Každý, kdo sledoval "Breaking Bad", jistě věnoval pozornost nádherným pouštním krajinám v indické rezervaci. Občas se objevují v epizodách, někdy jako časové pásma. Možná jsem nikdy neviděl tolik úžasných časových období v každém filmu. Herečka Anna Gunn, která hraje manželku Waltera (Skyler - Note), vyrostla v Novém Mexiku av jednom rozhovoru prohlásila: "Pokaždé, když sem přijdu, vždycky si myslím, že světlo v Novém Mexiku se liší od jiných míst a Michael Slovis dělá skvělou práci natáčet je pro show. " Michael natáčí konkrétní film Kodak a také použije filtr True-Pols společnosti Schneider Optics pro přidání speciálního hnědého nebo čajového odstínu do scény..
Slovis: Na začátku své cesty jsem je objevil (filtry) díky skutečné kvalitě jejich neutrálních (ND) a polarizačních filtrů. Polarizátory jsou mimořádně účinné. Dělají skvělou práci a rád bych je přidal co nejvíce k mému osobnímu výběru..
Tyto filtry mi opravdu pomáhají zprostředkovat krásu tohoto nebe a pokud máme štěstí s nádhernými mraky nad Novém Mexiku, filtr je zobrazuje ve své slávě. Dávají nám velkou hlubokou modrou barvu, která výrazně kontrastuje s teplými tóny hnědé pouště. A když natáčíme scény s korálovým, tabákovým nebo slámovým filtrem, jsou filtre True-Pols, které lépe prohlubují barvu oblohy a vylučují herce..
Vince Gilligan o operátoch filmu "Breaking Bad": John Toll, který natočil pilotní epizodu, byl úžasný. Pak Ray Villalobos natočil první sezónu a když odešel, jeden z našich režisérů nominoval Michaela Slovisa na svou dovednost a rychlost. Mnoho lidí říká, že můžete střílet buď dobrou show, nebo rychlou show, ale myslím, že Michael je výjimkou, která dokládá pravidlo..
Je opravdovým umělcem a zároveň rychlým bleskem..
Řekl jsem mu, že nechci standardní měkké osvětlení v All Grave, které je přijímáno v televizi. Nechci vidět všechno v každém rohu. Michael se zeptal: "Jste si naprosto jistý?" Řekl jsem: "Přemýšlejte o" Kmotr "jako o dobrém příkladu - tolik stínu, jaký je světlo." A on odpověděl: "To je nádherné.".
Slovis: Po prvním záběru mi říkali šéfové televizní společnosti Sony: "Co se tam děje? Náhle se přehlídka stala tak tmavá!" (Směje se.) Byla jsem připravená zabalit své tašky, myslela si, že mě vystřelí a vrátí se domů ke své ženě. Ale Vince se postavil: "To je to, co chci, pokračujeme ve stejném duchu." O něco později vydal AMC svůj výrok: "To je krásné." Nakonec zavolali zpět od Sony a řekli: "OK, schválila".
Michelle Maclaran, výkonný producent, ředitel: V druhé sezóně jsem přišla řídit epizodu "Čtyři dny" a byla to pro mě velká zkušenost. Chtěli jsme, aby byla přehlídka natočena jako moderní western. Jsem velkým fanouškem Sergia Leone a miluji scény natočené širokoúhlými objektivy s výrazným popředí a širokým výhledem na pozadí. Tato epizoda byla natočena v poušti a chtěla jsem použít 14mm objektiv. A Michaelovi tento nápad rád. Okamžitě jsme s ním našli společný jazyk.
Slovis: Používám spoustu širokých objektivů s úzkým ostřením. Máme objektivy s 14 mm, 24 mm a 32 mm. Můžeme odstranit vodní kapky z jeřábu, chyby nebo něco jiného v popředí a vidět herce v pozadí. Můžeme snadno umístit přední světlomet nebo nárazník automobilu nebo dokonce někoho oka do popředí a nechat hnutí na pozadí nezaostřeno, nebo naopak nechat popředí být zaostřeno a zadní ostrý. Neuděláme to jen proto, abychom byli neobvyklí. Vince a všichni, kdo jsme pracovali na seriálu, jsou přesvědčeni, že tuto techniku potřebujeme, abychom tento příběh dobře a přesně vyprávěli..
Slovis: Líbí se mi střílet vše, co se hodí do palety tohoto příběhu. Ale AMC chtěl natočit sérii, Vince také miluje film a pro mě to je naprosto správná cesta pro Breaking Bad. Textury, citlivost, kontrastní rozsah, způsob, jakým jsou zaznamenány nejvýznamnější snímky - to vše pomáhá vyprávět příběh s tímto druhem hlasitosti..
Kromě toho trochu "smažeme" (vypalujeme) obraz. Mám rozsáhlý balíček filtrů, který používám k získání určitých barev. Nemluvím však o širších spektrech protokolů typu log-c nebo s-log (nemohu přeložit, jaký druh zpracování je.). Barevník pouze trochu vymaluje jemný kartáč, aniž by provedl vážnou korekci barev pro každou scénu. 95 procent záznamu je připraveno k prohlížení bez jakéhokoliv zpracování..
Maclaren, jeden z režisérů seriálu: V první sezóně jako režisér jsem chtěl udělat scénu, kde se Walt a Pinkman připravovali vařit u svého přívěsu (RV). Při západu slunce bylo nutné střílet, ale už jsme ztratili světlo. Michael tiše vytáhl filtr, vložil ho na objektiv a ukázalo se, jak krásný snímek západu slunce. Kdybyste tam v tu chvíli stáli, mysleli byste, že světlo zmizelo a pracovní den skončil. Ale s jeho filtrem jsme získali toto kouzlo..
Slovis: Dům Waltera Whiteova - nazývaný Bílým domem - byl ve filmu od samého začátku, ale snažím se natočit interiér takovým způsobem, že divák může cítit, že je pod tlakem. Vždy se snažím oživit naše hrdiny vizuálně a pokud se scéna postupuje, vidíš to čím dál víc..
Litecky: Hlavně pro natáčení doma, používáme tvrdé světlo přicházející zvenku s velmi malým výplňovým světlem. Když fotografujeme zblízka, je to choulostivý okamžik (obzvláště pro ženy), ale současně musíme Waltera postavit na jednu stranu jen v pořadí věcí a vyzdvihnout prostor kolem nás o 4 stopy méně nebo jen dát jasné světlo od hrudníku dolů a tvář herce téměř zůstává ve stínu.
Slovis: Fotoaparát jsme často přemýšleli na neobvyklých místech, která již dlouho byla součástí série. Někdy režisér přichází s nápadem, prostě čtením scénáře a často v okrajích je napsáno: "A nyní další z našich patentovaných POV".
Maclaren: V epizodě 4.02 jsem se rozhodl umístit fotoaparát na vysavač Roomba s kulatým robotem. Jen si představte - ráno po této velké party a vidíte "Rumba" v popředí, který se snaží dostat ven z místnosti, obíhat kolem hostů. Jedná se o POV (pohled) vysavače sám, který se může zdát zvláštní, ale dokonale vypráví příběh této strany a veškeré šílenství, které se zde stalo v noci. Vince také podpořil tuto myšlenku, ale Mike byl schopen přesvědčit šéfy a udělal vše se svým týmem.
Slovis: V podstatě "Breaking Bad" střílet na 35 milimetrů, ale někdy experimentujeme s digitálními fotoaparáty. Použili jsme Canon 5D a 7D DSLR. Připojili jsme Panasonic HVX 200A k "Rumba".
Slovis: Mnoho z těchto neobvyklých technik a scén, které se staly významnými, vyžaduje talent a dovednosti každého člena týmu. Na jedné epizodě, kterou jsem nasměroval, jsme vložili 7D DSLR na lopatu s lopatou. Vidíme v rámu stonku a Pinkmanovu záda, která se objeví a začne kopat půdu. Neexistuje žádné předem připravené zařízení, které by mohlo být pro takový snímek zapůjčeno. A nikdo neřekne dokončenou metodu..
Pokud se chcete podívat na dno, protože někdo do toaletu udeří toaletu, designová kancelář by měla udělat 10 stopovou oporu a podlahu z plexiskla. Poté se musíte ujistit, že krajina je bezpečně upevněna na krásné průhledné podlaze a toaleta nikam neteče. Pak oddělení speciálních efektů nalévá vodu. Mezitím se musím ujistit, že v plexiskle nejsou žádné záblesky ani odrazy..
Vince Gilligan o využití zpětných záznamů a přenosu plotů v průběhu času: Nepřijímejí sepia tóny pro zábleskové scény nebo modrý tón, který se nese v průběhu času, protože různé děje jsou založeny spíše na geografii než na chronologii. Například ve třetí sezóně se mnoho okamžiků odehrávalo jižně od hranic s Mexikem a Michael měl myšlenku na zvýšení některých barev. K fotoaparátu přidal speciální filtr a scény v Mexiku se ukázaly jako zlatý nebo slámový odstín. A stalo se jedním z vizuálních idiomů série..
Maclaren: Michaelovy světelné scény byly zpočátku tmavé a v mnoha ohledech se staly během série ještě temnější. Michael miluje temnotu. Má rád siluety. Kromě toho se příběh sám stává intenzivnějším a tvrdším, takže má smysl zdůraznit to s vizuálními sériemi. Seriál dal ještě tmavší, neboť samotný spiknutí je stále temnější. A my jsme všichni právě řekl: "Udělej to pro něj".
Legal Technique